金沢21世紀美術館

●ナムジュン・パイク《バイ・バイ・キップリング》1986 30‘00“ color

ポストトーク：島敦彦（金沢21世紀美術館館長）
英国の作家キップリングは自身の詩「東と西のバラード」で、両者の隔たりを西欧優位の観点から表現した。それに対して、パイクはそんな時代は終わったと言わんばかりに、韓国、日本、米国を結んだ衛星中継放送を使ったパフォーマンス作品。前身に米、仏、独を中継した作品《グッド・モーニング、ミスター・オーウェル》（1984）がある。

●国際ビデオカセットマガジン「INFERMENTAL」東京エディション 《INFERMENTAL 8──テレビ王国の憂愁》（抜粋版）1988 60’00” color

編集：清恵子／アルフレッド・バーンバウム
ポストトーク：清恵子

「INFERMENTAL（インフェルメンタル）」は、ケーブルテレビや衛星放送など情報インフラへ立ち向かうための手段ではなかった。あくまでもビデオメディアの発展的な拡張を目論んだアート・マガジンで、さまざまなジャンルの映像をテープ空間に併置することによってその時代を映しだそうと試みた。各国で1982年から1991年にかけて全11エディション発表した。

●浅田彰／RADICAL TV／坂本龍一《TV EV Live: TV War》1985 40‘00“ color

ポストトーク：堂井裕之／沖野雄一

「TV EV」とはTV Evolution（TV進化）の略で、浅田彰によれば、「《TV War》は、このTVエヴォリューション・プロジェクトのファースト・ステージとして遂行される。」とある。それはメディア革命と同列で、そこに映し出される映像は映画やビデオアートではない何かであり、ハードとソフトの関係を無効にするような新しい何かを展望したパフォーマンス作品の記録。

●キット・フィッツジェラルド／ポール・ギャリン《アデリー・ペンギン》1986 33‘00“ color

ギャリンはパイクのアシスタントで、当時、自身の作品制作の傍で商業的なビデオを手がけていた。パイクがビデオテープやテレビ電波に自由を求めたように、ギャリンは後に新たな公共圏を求めてオンライン上に活動領域を広げていく。彼の映像表現であるスタッカートが効いた断片的な映像は、サイバネティックス的な情報空間を想起させる。

●デア・プラン《JaPlan: ライブ・イン・ジャパン　進化ストリップショー》1984 40‘00“ color　 監督：ゲールト・シュタイン／モーリッツ・ライヒェルト／ヴォルフガング・ビュールト

ポストトーク：明石政紀（ドイツ音楽評論家、当時Waveレーベル担当）

1970年代にヨーゼフ・ボイスに学んだフェンスターマッハーとライヒェルトは音楽に視覚芸術を持ち込んだアーティストでもある。1984年の来日公演の際に撮影されたパフォーマンス映像が含まれる本作品は、石＞植物＞虫＞突然変異体＞ロボット＞ヒトへ変化する独自の進化論をコミカルに表現した作品。

●アインシュテュルツェンデ・ノイバウテン《1/2 Mensch（半分人間）》1986 60’00” color （＊通常より大きな音響で上映）

監督：石井岳龍　
ポストトーク：石井岳龍

人造人間やサイボーグを連想させるタイトル《半分人間》は、音楽に映像を付けたミュージックビデオではなく、音楽毎のチャプターから構成される一つの芸術的映像作品のようである。廃墟から突然、高層ビルが立ち上がるように、破壊と創成を繰り返すことで生まれる新たな価値感を人間の存在意義にまで踏み込んだ、音響的にも映像的にも詩的な作品。

●ディー・テートリッヒェ・ドーリス《これがディー・テートリッヒェ・ドーリスだった(1980-1987)》1988 100’00” Color

ポストトーク：明石政紀（ドイツ音楽評論家、当時Waveレーベル担当）

彼らが来日した1988年にはすでに解散していた。そのため、公演はコンサートではなく「白ワインに成り変わっていたドーリス自身が、過去の自分を演じるシアター」というコンセプトであった。シアターの進行は、明石政紀がつとめた。ミュラーが牽引したダダイスト集団「天才的ディレッタント」の実験性が凝縮されたドキュメンタリー映像。

清恵子 Sei, Keiko

キュレーター、メディア・アクティビスト、著述家。1980 年代前半に日本のビデオアートを支えたビデオギャラリーSCANのディレクターを務めた後、フリーのビデオキュレーターとして活躍。その後共産主義国家のメディア状況を研究するために 1988 年に東欧に移住。東欧各地のメディア・アクティビストやアーティストたちとメディアやアートを使った民主活動を開始する。東欧の民主化後も、ユーゴスラビア市民戦争におけるメディア研究を続けながら政治とアートとメディアの要素を組み合わせたプロジェクトのキュレーションを各地で次々と打ち出した。2002 年に活動を東南アジアに移し、ミャンマーとタイを中心に研究と活動を続けている。ミャンマーでは映画の教育を始め、ワッタン映画祭の創設やミャンマー映画の新しい波の台頭に貢献する。

堂井裕之　Doi, Hiroyuki （everyday records）

1998年にオールジャンルのレコード/CDショップ、 エブリデイ・レコード開店。以降、金沢市笠市町〜尾張町〜彦三町を経て現在は有松にて営業中。イベントやラジオでの選曲＆時々おしゃべりも。

沖野雄一 Okino, Yuuichi

多感な思春期からサブカルチャーにどっぷり浸かった、 流行りモノ好きなサブカルヲタク。 趣味でDJ U-1として地元のクラブなどで30年ほどDJもやっています。本業は広告のグラフィックデザイナー。

明石政紀　Akashi, Masanori

著述家。1981-83年ドイツのロック／ポスト・パンクの音楽批評、1985-93年六本木ウェイヴのレコード／CDレーベル「WAVE／eva records」の制作者。以降は著作、翻訳に従事。著書に『ベルリン音楽異聞』(2010)、『キューブリック映画の音楽的世界』(2008)、『ポップ・ミュージックとしてのベートーヴェン』(2002)、『フリッツ・ラング』(2002)、『ドイツのロック音楽』(1997/2003)、『第三帝国と音楽』(1995)、訳書にR.W.ファスビンダー『ファスビンダー、ファスビンダーを語る』全三巻（2013-15）および『映画は頭を解放する』(1998)、Ch.ボーングレーバー編『ベルリン・デザインブックはデザインの本ではない』（2013）、E.ヴァイスヴァイラー『オットー・クレンペラー』(2011)、M.H.ケイター『第三帝国と音楽家たち』（2003）ほか。

石井岳龍　Ishii, Gakuryu

映画監督　1957年生　2010年石井聰亙より改名
主監督作品「狂い咲きサンダーロード 1980」「SHUFFLE 1981」「爆裂都市 1982」「アジアの逆襲 1983」「逆噴射家族 1984」「指圧王者 1989」「エンジェルダスト 1994」「水の中の八月 1995」「ユメノ銀河 1996」「五条霊戦記 2000」「ELECTRIC DRAGON 80000V / 2001」「鏡心 2005」
「生きてるものはいないのか 2012」「シャニダールの花 2013」「ソレダケ/ that’s it 2015」「蜜のあわれ 2016」「パンク侍、斬られて候 2018」など。2006年より神戸芸術工科大学 映像表現学科 教授。新作映画準備中。

映像ワークショップ

木村悟之（映像作家／映像プロダクション）と明貫紘子（キュレーター／メディアアート・アーカイブ研究）によって2018年加賀市を拠点に設立。上映プログラム企画、ワークショップ、映像制作、コミュニティ・アーカイブ、リサーチなどを展開中。アナログ／デジタル、大きいスクリーン／小さいディスプレイ、24時間を超えるテレビ番組／数秒で終わる広告、一人で鑑賞／多人数でパブリックビューイング、映画上映／映像展示、マスメディア／セルフメディアなど、現代の映像メディアの形態とそれを通した映像経験は多様です。そこで、私たちは「市民と公共空間における映像との関わり方を考える」というテーマを設定し、映像を囲んで人々が集い、語り合う場を創出していきたいと考えています。www.eizo.ws

ピーター・バラカン presents 80年代の洋楽シーン～ミュージック・ヴィデオの先駆的な監督たち

DJ・案内役：ピーター・バラカン
ゲスト：映像ワークショップ 明貫紘子、木村悟之
料金：前売 3,000円（当日500円増） 発売日9月13日(金)
取扱：オレンジヴォイスWEB、チケットぴあ、イープラス、金沢21世紀美術館ミュージアムショップ（窓口販売のみ）
主催・お問合せ：株式会社オレンジ・ヴォイス・ファクトリー、映像ワークショップ：076-411-612（オレンジヴォイス）

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「アンド21」は、地域文化の活性化を支援すべく、金沢21世紀美術館が芸術性と創造性に富み地域交流と次世代育成につながる事業を公募・採択し、共催事業として広報・制作面で主催者をサポートする事業です。2019年度は4つの事業、チーム最後のオーケー『最後のオーケー』、鈴木ユキオプロジェクト『春の祭典』、映像ワークショップ『テレビ王国の憂愁ー1980sMTV、ジャンボトロン、INFERMENTAL』、らまのだ『優しい顔ぶれ』が選ばれました。